《酱园弄•悬案》（下简称《酱园弄》）的缺点是难以辩护的。即便它制作堪称精良，在摄影、置景、服化道上不乏闪光之处，但这些优点都不足以消解其致命的缺陷——叙事失控、主题空泛。很遗憾，一个大导演本不该犯这样低级的错误。
《酱园弄》之所以没能立得起来，归根结底可能在于：导演陈可辛自己也没有梳理清楚，为什么要在今天去重拍詹周氏杀夫案。对于今天的观众而言，重温该案的意义和价值究竟在哪里？它要靠什么“点”来吸引今日之观众，并引发普遍共鸣？从影片英文片名She's Got No Name来看，女性议题被选择为影片的一个主要支点。这也的确是个明智且顺应潮流的选择。那么，导演就需要思考清楚：这桩旧案所承载的女性议题，其当代性到底要落在哪儿？它要如何撬动今日观众（尤其是女观众）的心? 影片又能给今日观众、今日社会以怎样的启示？只有想清楚这个根本问题，影片的叙事视点、剧情编织才不容易失焦，或被其它因素（比如明星阵容）过分干扰。但很遗憾，从目前成片效果看，陈可辛并没有找到很好的“切口”或者说“历史与当代的接口”。
比如影片中着力呈现的——面对家庭暴力、性别压迫，女性的觉醒和反抗。不是不可以拍，去年以此为主题的《出走的决心》就收获了不错的口碑。但80年前的女性和今天的女性，无论是所处的历史环境，还是要反抗的内容，都还是有所差异。当时的詹周氏作为女子无权主动提出离婚，面对家暴只有一个无解的“死局”。相比之下，当年的詹周氏和“今天我们身边的苏敏阿姨”之间，当然是苏敏的出走/反抗，更容易打动当下的女观众。毕竟，面对家庭暴力和性别压迫，詹周氏的“杀夫”方案，显然不是个可参考的解决路径。我们今天讨论家暴、家庭内部的性别压迫，当然是要针对当下语境去探讨才会更有现实意义——比如为什么家暴在今时今日依然屡禁不止？个体和社会层面的原因分别有哪些？像许鞍华导演的《天水围的夜与雾》，就取材于当时的家暴血案，拍的非常有社会学视野，也很具有当下性。居于香港社会底层的男主人公为何一步步走上家暴、甚至杀人之路？电影不止拍出了个体原因，也揭示了更深层次的社会矛盾与更复杂的因果链条。它指向当下的现实，有现实批判性，也有警示性。