如果邀请读者随口说出几位文艺复兴时期的艺术家，大多数人的脑海中所浮现的或许都会是达芬奇、拉斐尔和米开朗基罗等名字。即使把名单扩展到十位甚至二十位，恐怕也很难出现一位女性艺术家的身影。毕竟，知道安圭索拉 (Sofonisba Anguissola，1535-1625)、内利(Plautilla Nelli，1524-1588) 或德罗西（Properzia de'Rossi，1490-1530）的人实在不多。
缺乏认知并非因为女性艺术家不存在。根据戴维斯（Lori Davis）在她的播客“Her Half of History”中的研究，早在1454年，布鲁日画家公会中就有12%的成员为女性，而到了1480年，这个比例更增长至25%。虽然无法得知1339年佛罗伦萨画家公会的女性成员比例，但从她们的会费仅为男性艺术家的三分之二这一规定来看，可推测她们也享有公会成员资格。由于根深蒂固的历史偏见，女性艺术家们的成就和贡献常常被忽视，甚至被埋没，无法获得应有的认可。
当然，随着时间的推移，来到近代，女性艺术家的地位有所改善。然而，男女之间仍然存在显着差距，许多才华横溢的女性艺术家依旧被埋没在历史的洪流中，等待着被重新发现和认可。
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