一万个制造于宋朝到清朝期间的茶壶喷嘴碎片，在维也纳美景宫附近的23er Haus艺术空间铺了一地。明亮的屋子内架起了14米高的晚明时期榫卯结构的祠堂，艾未未个展的记者会在木头立柱与横梁之下进行。这场名为“转型易位”的展览，其中一个焦点是一幢重组初建于明朝的“汪家祠”，去年曾作为艾未未在manbetx3.0 国内的首次个展在北京展出。这是“汪家祠”首次在国外展出。
另一个也许更引人注意的装置位于该艺术空间步行10分钟之外：1005件颜色鲜艳的救生衣漂浮在旅游胜地美景宫前的巴洛克风格水池里，每5件救生衣组成一个圈。如果从高处看下去，这201个圈成如同绽放的睡莲的救生衣，其实组成了一个巨大的“F”字母。这是艾未未在希腊莱斯沃斯岛度假时，目睹欧洲的难民难题即时萌生的艺术计划“F睡莲”：“救生衣”象征的是无数受偷渡蛇头诱骗横渡地中海但无声溺亡的叙利亚难民。至于救生衣摆成“F”的寓意，艾未未请观众自由想像。
早在今年初，艾未未就曾展示模仿去年底被冲上海滩的3岁叙利亚男孩遗体的行为艺术，照片刊登在印度一本杂志上，此举普遍被欧洲媒体认为“过火”。2月，艾未未曾在柏林宪兵广场用几千件救生衣裹上音乐厅门前的立柱，为遇难的难民搭建起临时纪念碑。据说那批材料简陋的救生衣是成功登陆希腊的难民们遗弃的，莱斯沃斯岛市长当时宣布送给艾未未作为创作素材。不过这次在维也纳水池中的每一件救生衣上，都能清楚看到一个赞助商的名字。在艳阳下路过美景宫的各国游客，不少人都举着自拍杆以水池和救生衣为背景拍照，似乎并不大了解艺术装置的含义。也有在场的艺术评论人表示“受够了艾未未以自我为中心的做派。”
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