每当我看到紫色，总会想起论语中“恶紫之夺朱也”的那段话。在孔子的美学观里，紫色夺取朱位，实则是秩序的失落与异端的侵扰。有趣的是，在欧洲文化的脉络里，紫色是皇室与贵族的尊荣标志。这种文化上的差异同样也体现在黄色身上。在manbetx3.0 ，黄袍是帝王的专属；然而在欧洲，黄色会令人联想到娼妓的服装或纳粹强迫犹太人佩戴的星形标志。这说明，色彩从不中立，它们在不同的文化体系里被赋予着不同的性格，被归类于不同的道德维度。
最近去了一趟阿姆斯特丹，参观了梵高美术馆所举办的“Yellow. Beyond Van Gogh’s Colour”（黄色：超越梵高的色彩）特展。馆长戈登克（Emilie Gordenker）告诉我，作为一家以单一艺术家为主题的美术馆，如何让梵高与现下的观众不断产生共鸣，是一个需要持续思考的课题。“YELLOW”以馆藏的那幅叠映了多重黄色调的作品《向日葵》为起点，将视野拓宽至更广阔的人文母题。展览将叙事框架设定在十九世纪中叶至二十世纪初期，这是一个科学发现与艺术史研究高度重叠的时期。“YELLOW”让观者得以在绘画、时装、乐章与文字之间，重新解构黄色在梵高生命中所留下的印记，进而展开一场跨越全光谱的深度行旅。
梵高热爱黄色！他在给弟弟提奥（Theo van Gogh,1857-1891）的书信中，字里行间总能察觉到那种对于这一色彩的崇拜。对他而言，黄色象征着太阳，是普罗旺斯那份灿烂的光影。我们不难想像，梵高这样一位来自常年阴雨的荷兰的艺术家，在初抵普罗旺斯面对那份明亮的光线与景致时，心中所涌动的震撼。他对黄色抱有始终如一的深情。法国艺术家伯纳德（Emile Bernard,1868-1941）在描写梵高的葬礼时提及，安置遗体的室内四处缀满了金黄的花卉。大丽花与向日葵交织在灵柩四周，黄色自始至终陪伴他走完了人生的路途。